丹麥設計師漢寧森設計的“PH”燈具不僅是斯堪的納維亞設計風格的典型代表，也體現(xiàn)了藝術設計的根本原則：科學技術與美學的完美統(tǒng)一。這一設計早在1925年的巴黎國際博覽會上，便作為與著名建筑師勒·柯布西耶的世紀性建筑“新精神館”齊名的杰出設計而獲得了金牌，并且至今仍是國際市場上的暢銷產品。成為詮釋丹麥設計“沒有時間限制的風格”的最佳注腳。

　　一方面，從科學的角度，該設計使光線通過層累的燈罩形成了柔和均勻的效果（所有的光線必須經過一次以上的反射才能達到工作面），從而有效消除了一般燈具所具有的陰影，并對白熾燈光譜進行了有益的補償，以創(chuàng)造更適宜的光色。而且，燈罩的阻隔在客觀上避免了光源眩光對眼睛的刺激。經過分散的光源緩解了與黑暗背景的過度反差，更有利于視覺的舒適。在這里，科學自覺地充當了詮釋“以人為本”設計思想的渠道。另一方面，燈罩優(yōu)美典雅的造型設計，如流暢飄逸的線條、錯綜而簡潔的變化、柔和而豐富的光色使整個設計洋溢出濃郁的藝術氣息。同時，其造型設計適合于用經濟的材料來滿足必要的功能，從而使它們有利于進行批量生產。

　　可以說，科學與藝術的完美結合促進了“PH”燈具在世界范圍的經久不衰。其成功充分說明了：藝術與科學從分離到靠近，進而實現(xiàn)優(yōu)勢互補不僅是時代的需要，也是兩個學科各自發(fā)展的需要。對于以現(xiàn)代科技為依托的設計來說，其中的意義顯而易見?？茖W不僅極大地拓寬了設計師的視野和想象空間，也從本質上為設計的實現(xiàn)奠定了物質基礎。藝術與科學并非不可調和，而是大有潛力可挖掘。同時，只有勇于吸收對方的優(yōu)勢，加以合理地消化和吸收，才能創(chuàng)造出真正意義上的經典設計。